Pascal Breton y Lionel Ozan de la Federación en acción – Fecha límite

Bienvenido a Disruptores internacionales de Deadline, una función en la que destacaremos a los principales directores ejecutivos y empresas fuera de los EE. UU. Que están sacudiendo el mercado extranjero. Esta semana, echamos un vistazo en profundidad a Federation Entertainment, el estudio de ventas de producción detrás de la exitosa serie Canal Plus. el escritorio Y golpea Netflix italiano Niño. El fundador Pascal Breton y el CEO Lionel Ozan nos dan una idea de las ambiciones de la compañía y por qué ahora es el momento perfecto para participar en el juego paneuropeo de la creación de contenido.

Cuando el productor francés Pascal Breton lanzó Federation Entertainment en 2014, el veterano ejecutivo de televisión tuvo el presentimiento de que la escena internacional de producción y distribución estaba al borde de un cambio importante. El año anterior, renunció como CEO de Marathon Entertainment después de 23 años, porque el modelo anterior “ya no era emocionante para los productores”. Prometió que el sindicato anticipa los cambios del mercado y responde en consecuencia con contenido paneuropeo con temas globales y un fuerte potencial de viajes, el máximo Santo Grial de la producción.

“Me di cuenta de que el viejo mundo de la producción para las emisoras tradicionales estaba desapareciendo y lo que realmente estaba emergiendo eran las plataformas de emisión y pensé: ‘Tenemos que hacer algo’”, dice Britton. Límite.

Breton ya había disfrutado de una carrera ilustre como una de las figuras más importantes de Europa en la televisión internacional durante su etapa en Maratón, habiendo producido canciones francesas. San tropezY el dolmen La famosa animación preciosa المتحركة Babar. También supervisó la distribución de huelgas internacionales. Milenio, la serie corta sueca de seis partes del autor de crímenes Stieg Larsson, quien lanzó por primera vez a la pirata informática Lisbeth Salander en las pantallas. El éxito de la cadena, en particular, no dependió del mercado estadounidense, logrando lo que muchas redes de distribución europeas no habían logrado. Fue un momento decisivo para Britton, quien vio una oportunidad con audiencias internacionales.

Consortium comenzó como un estudio de distribución de producción de televisión con oficinas en París y Los Ángeles, e inicialmente se convirtió en uno de los primeros productores en Europa en trabajar con Netflix en 2014 con sus emociones políticas. Marsella, protagonizada por Gerard Depardieu, quien ha logrado el éxito en la radiodifusión mundial.

“Sólo había tres de ellos en la oficina en ese momento”, recuerda Britton de una reunión de Netflix en Los Ángeles, “cuando acordaron Marsella, Me di cuenta de que algo realmente estaba sucediendo en este espacio y que Netflix iba a crecer y demandar más programas en Francia, Italia, España y en todas partes. Sabía que teníamos que ser tan rápidos como Netflix y que teníamos que prepararnos para competir con otros dispositivos de transmisión “.

Pronto nombró al ex miembro de la Junta de Summit y productor de cine del grupo M6 Lionel Ozan para ayudar a guiar a la compañía con él y construir el mejor grupo de talentos de producción en Francia, Italia, España y más allá. Para Ozan, que estaba cansado de hacer largometrajes después de 15 años en la compañía cinematográfica de la emisora ​​francesa M6, no fue una obviedad.

“Sentí que el futuro de las funciones estaba un poco estancado y un poco lineal”, dice Ozan. “No hubo una interrupción real y todo parecía estar tratando de permanecer igual. Entonces, cuando Pascal me dio la visión de la empresa, fue una visión muy inquietante para anticiparme al mercado, que no pude ver en ningún otro lugar. Entonces, rápidamente salté del ámbito de las características desafiantes al ámbito de la televisión más compleja y cambiante.

Con casi siete años en la unión, se ha consolidado como uno de los mejores actores independientes europeos en la producción, financiación y distribución de contenido original. Participa activamente en el teatro, los niños y la familia, los documentales y los espacios de entretenimiento ligero. Actualmente, tiene 65 programas en proceso para locutores y locutores franceses e internacionales. Su lista incluye programas como la serie de espías Canal Plus el escritorio, que tiene cinco cadenas en su haber, entusiasmo financiero malos bancos El éxito de la serie italiana original de Netflix Niño. La compañía también está detrás de la película de suspenso israelí. espacio negro, que fue recientemente adquirida por Netflix y tiene un remake del exitoso drama israelí pitbull En obras producidas para Arte tituladas en tratamiento.

No existen barreras de idioma para el consorcio, que también produce una gran variedad de contenido en inglés. Hay una serie de drama para adolescentes. encuéntrame en París, que se filmó en París y se emitió en Hulu y generó tres temporadas más una próxima adaptación de la clásica aventura de Jules Verne. Alrededor del mundo en 80 díasProtagonizada por David Tennant como el explorador Phileas Fogg. La Federación coproduce este proyecto con Slim Film + Television.

“Nunca ha habido un plan verdaderamente global como el que queremos conquistar el mundo, porque eso no tiene sentido para nosotros”, dice Britton. “He estado en este campo durante 30 años y Lionel durante más de 20, así que conocemos a los buenos productores. Se trataba de conseguir que los mejores y más talentosos productores se unieran al sindicato”.

La adquisición de estos talentos de producción internacional ha sido un factor importante en el crecimiento inquebrantable de la empresa. Se afianzó en Hollywood después de contratar a Ashley Stern, ex vicepresidenta de desarrollo y producción de Ensemble Entertainment, para dirigir el brazo de televisión estadounidense de la compañía. Hace unos años, me asocié con Patrick Wachsberger, ex presidente de Lionsgate Motion Pictures, para lanzar una empresa conjunta en Los Ángeles, Picture Perfect Federation, con el objetivo de desarrollar y producir contenido de televisión premium para emisoras estadounidenses e internacionales.

Poco después del lanzamiento de la empresa, Federation Corporation adquirió una participación mayoritaria en Cottonwood Media de David Michel, que se centra en los productos familiares de la empresa. El dúo aprovechó su experiencia en los años siguientes para adquirir una participación del 51% en la productora italiana de Nicola, Fabula Pictures, y Marco de Angelis, la compañía detrás de la segunda serie original de Netflix en italiano. Niño. También llegaron a un acuerdo similar con los principales ejecutivos españoles Juan Sola, Tony Sevilla y Nacho Manobens para lanzar la Federación de España en julio del año pasado.

A principios de este año, Federation se asoció con Boreales de Fred Fougea para lanzar una nueva etiqueta Boreales Federation en tiempo real. Abrieron sus puertas con un espectáculo de historia natural de seis horas El MediterráneoCoproducido con France TV Studios y BBC Studios.

Y no se detiene ahí: este año, la asociación aseguró una inversión de 50 millones de euros (59,5 millones de dólares) con Montefiore para impulsar la expansión internacional de la empresa. Tienen la mirada puesta en Bélgica, Escandinavia e Israel con adquisiciones en el Reino Unido y Alemania, ambas “inminentes”.

Estos grupos, dicen los ejecutivos, tienen “total libertad” en los proyectos y esto es clave para permitir que el negocio prospere, dando a sus empresas un sentido de propiedad y confianza implícita.

“Por supuesto, a veces los desafiamos”, dice Ozan. “Les ayudamos a intercambiar ideas y tal vez les ayudemos con el lado comercial, el lado de la distribución, todos estos aspectos. Pero el hecho es que, en algún momento, su producto tiene una intuición, un sentido de un proyecto en particular o un cierto talento, y ellos saben más. Entonces, se trata de darles esa libertad. Tiene mucho que ver con la confianza que tenemos en ellos y que depositamos en nosotros “.

Dar poder a estos estudios independientes, dice, es una de las principales diferencias entre el sindicato y otros grupos de medios más integrados.

“Si tuviéramos el Comité de Luz Verde, no seríamos la empresa que somos ahora”, agrega Ozan.

El objetivo, dice Britton, es ayudar a estas empresas a escalar una cadena de productos y diseño que no solo resuene con las audiencias locales, sino que también tenga la capacidad de viajar a los mercados internacionales.

“La idea es crear espectáculos locales que tengan potencial para viajar”, dice, y señala el apetito de los operadores por ofertas que pueden cruzar mercados, como encuéntrame en París, un éxito en inglés en Hulu, coproducido con la alemana ZDF y filmado en París. “[That show] Es muy internacional. Fue el número tres en Hulu y se vendió absolutamente en todas partes “.

Para Breton y Ozan, la unión no tiene fronteras. Se sienten alentados por la salud del mercado y los fuertes vínculos que han podido establecer con productores y distribuidores globales. Dicen que el clima actual es un terreno fértil para ellos y su red de productores para crear una amplia gama de contenido que no siempre fue posible para un productor europeo en el pasado.

Breton se refiere a la próxima adaptación de Marcel Proust En busca del tiempo perdido, que la compañía convierte en serie de televisión con el cineasta francés Guillaume Gallienne Yo, yo y mi mamá.

“Este era un proyecto que no habíamos tenido antes porque es casi imposible adaptar Proust para una serie de televisión”, señala. “Pero ahora estamos trabajando en esta serie y la gente está ansiosa por verla. No hay límite en el contenido en este momento e incluso en el formato. Puedes tener un proyecto y no sabes si va a ser un película, una plataforma de cine o un piloto para una serie. Y puedes atraer el mejor talento, los mejores modelos y directores. Todo es posible porque hay muchas oportunidades y esa es la parte muy emocionante de nuestro negocio en este momento. “