Cortesía de MK2
Recientemente, ha habido una marea constante de películas españolas bien elaboradas y de gran prestigio. “Alcarràs”, “Las bestias”, “Canción de cuna”, “La materna”, “La prisión 77”, por citar algunas de las cinco que la Academia Española destacó a principios de febrero.
Este nivel de calidad, en poco tiempo, se está notando internacionalmente. La semana pasada, el Festival de Cine de Glasgow, el más grande de Escocia, destacó ocho películas en su programa Viva el Cine Español. El momento cultural es una bestia extraña, difícil de descifrar, pero hay fuertes indicios de que el cine español está asistiendo a uno.
A los cinco mencionados, Glasgow sumó el debut de Andrea Bagni, “Ramona”, “Wildflowers” de Jaime Rosales, y más apariciones con “Water” de Elena López Riera, y Penélope Cruz, en “On The Fringe” de Juan Diego Poto. ”
dijo Alison Gardner, codirectora del Festival de Glasgow diverso: Parece que estamos viendo películas que se remontan a lo que sucedió después de Franco, pero también a lo que es la España moderna hoy en día. “Lullaby”, “La Maternal” y “Ramona”, todas parecen abordar problemas modernos en España. , mientras que “Prisión 77″, por ejemplo, repasa lo que sucedió y sigue siendo relevante para todos nosotros”.
La relevancia fue premiada por la ópera prima de Estepalez Orisola Solagoren, “20.000 especies de abejas”, que ganó tres premios en la Berlinale, mientras que “Pacifiction” de Albert Serra ganó dos César y “Monsters” de Rodrigo Sorogoyen ganó el César a la Mejor Película Extranjera. . Sin olvidar “Alcarràs” de Simon, que el año pasado ganó el Oso de Oro en el Festival de Cine de Berlín, situándose en la lista de finalistas de los Oscar.
El contraste entre la historia de España bajo Franco y su rápida evolución hacia una democracia moderna en la actualidad ofrece un mar de historias y temas fascinantes para que los cineastas exploren y den forma a sus propias historias. dijo Rodrigo Soroguen, director de Las Bestias diverso: “Lo que es español es notablemente español, pero no del todo ajeno, ni a otros países ni a otros cines nacionales”.
Los imponentes talentos de Saura, Buñuel o Almodóvar merecen su reputación internacional, pero a medida que más y más cineastas dejan su huella a la vez, la creciente reputación del cine español hará subir todos los barcos proverbiales. Si el público forma una generalidad para “cine español = probablemente bueno”, será un poderoso incentivo para quienes financian, venden y distribuyen películas de la región. Ha sucedido en otros mercados antes: piense en los avances en el cine coreano de la década de 1990, el cine negro nórdico o el cine de Hong Kong, todos los cuales vieron un aumento de interés en momentos clave de su historia.
Bagney, que dirige “Ramona”, especula si el auge del streaming y las series de alta calidad ha estimulado a los cineastas a intentar sobresalir, y lo eleva: “Están sucediendo muchas cosas. Creo que eso ha obligado a los cineastas a esforzarse más allá y a llamarse Nosotros mismos somos artistas y directores, realmente necesitamos hacer una obra de arte. Creo que eso es algo que es una gran oportunidad para nosotros en general”. Dice.
Rodrigo Sorogoyen ve el trabajo en equipo y la nueva generación como un factor, “no solo en los directores, sino en todos los departamentos. Ahora productores y directores van de la mano, hacemos películas más juntos. Suele haber equipos que ya trabajan juntos desde hace mucho tiempo”. El presidente del Gobierno español Pedro Sánchez es un conocido amante del cine con aspiraciones abiertas de que España se convierta en el “Hollywood de Europa”. Existe una política para apoyar esto con el plan Centro Audiovisual que ofrece 1.600 millones de euros (1.900 millones de dólares) en inversión de la industria, exenciones fiscales significativas de hasta el 70 % del gasto de producción y 5,1 millones de dólares entre 2021 y 2025 para el Plan de Acción de la Film Commission de España.
Si alguna vez se necesitaba el sello final de aprobación, la semana pasada llegó con el anuncio de España como el país de honor en el Festival de Cannes Marché du Film.
La asistencia al cine nacional sigue siendo en general pésima, aunque las películas españolas reportaron una cuota de mercado optimista del 22,5% el año pasado; La incógnita desconocida del flujo aún ocupa un lugar preponderante; Pero el cine de alta calidad no pasará desapercibido, el mundo está esperando y, lo que es más alentador, observando…
