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París (AFP) – El director de Pathé Films, con sede en París, dijo a la AFP que la industria cinematográfica de Francia debe centrarse en las producciones más increíbles para mantenerse a la vanguardia en la era de la transmisión en vivo y mantener vivos los cines.
La productora actualmente está teniendo un éxito mundial con CODA, una nueva versión estadounidense de una película francesa sobre una aspirante a cantante y su familia sorda que buscan apoderarse de la gloria del Oscar a fines de este mes.
Pero el enfoque principal de Pathé en los próximos meses es el tipo de espectáculo de gran presupuesto que él considera vital para atraer audiencias al otro lado de su negocio: su cadena de cines.
Tiene una serie de proyectos secundarios que aprovechan algunos de los personajes más icónicos de Francia, incluidos los reinicios de la franquicia Asterix (“Asterix & Obelix: The Middle Kingdom”) y “The Three Musketeers”, ambos programados para el próximo año.
También se están proyectando películas sobre la época de guerra de Charles de Gaulle en Londres y una nueva versión de “El conde de Montecristo”.
“Para atraer al público, Francia necesita más películas emocionantes”, dijo a la AFP el presidente de Pathy, Ardavan Safaei, en una entrevista en su sede de París.
“El tipo de películas que hemos creado hasta hace poco, esta masa de 300 películas por año, este sistema no es viable a largo plazo”.
‘autenticidad’
Pathé ha tenido tanto éxito en el extranjero con dramas tan prestigiosos – “Slumdog Millionaire”, “The Queen” y “Selma” – que pueden tener dificultades para encontrar apoyo en el Hollywood obsesionado con los superhéroes.
A CODA, una rara producción estadounidense de la compañía, le va particularmente bien, lo que le valió una serie de premios.
El domingo, ganó los premios BAFTA en Londres por su guión y actor secundario Troy Kotsur, el primero para una persona sorda en esos premios.
Eso marca un cambio importante en los últimos años desde el original francés, “La Famille Belier”, en 2014.
“Los padres estaban representados en la versión original por actores que no eran sordos; hoy no habríamos hecho eso”, dijo Sfai.
Agregó entre risas: “Los extremos de esta controversia no son buenos: los actores siguen siendo actores. También producimos a Virginia Evira en ‘Benedetta’ y ella no es una monja del siglo XVII”.
“Pero el uso de actores sordos fue tan importante en esta película que le dio credibilidad”.
flujo de competencia
Sin embargo, en casa, no sorprende por qué Pathé quiere intensificar su juego: está compitiendo por la atención de 8,4 millones de hogares franceses con una suscripción a Netflix.
El gobierno ha luchado para proteger una industria cinematográfica fuertemente subsidiada y una vasta red de cines (la más grande per cápita de Europa) con reglas estrictas sobre cuánto tiempo deben esperar las plataformas de transmisión para nuevos estrenos.
Netflix compró franquicias, invirtiendo 200 millones de euros solo este año en producción francesa, incluidos 40 millones de euros para diez estrenos cinematográficos, pero esto solo redujo el retraso de tres años a 15 meses.
Sfai dijo que la protección que brindaba Francia era importante, pero que podría ir demasiado lejos.
Dijo que Italia y España tenían menos leyes, lo que fue devastador para sus cadenas de cines. Pero esto también atrajo más inversión de las emisoras, especialmente para series, lo que probablemente fomentará una nueva generación de talento.
“Actualmente está operando en Francia, pero si las plataformas siguen creciendo y ayudando a crecer a nuestros vecinos, y no les damos un lugar… nos quedaremos atrás”, advirtió Safai.
“Si no hacemos nada, me preocupa que en 10 años nuestros vecinos de Gran Bretaña, España e Italia nos alcancen…”
© 2022 AFP
